赵奇（中国国家画院艺术家）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
赵奇（中国国家画院艺术家）：作为老艺术家，我们的成长道路、艺术修为以及与时代的互动，会给年轻一代以影响，因此我们要始终保有对艺术的敬畏，要经常性地自我审视，以实际行动、以作品参与到青年艺术家的成长中。关于主题性美术创作，主题怎么选择，创作如何处理历史与当下的关系，这都是我们需要面对和思考的。我们要在主题性创作中勇于融入自身的认识与情感，只有这样，才能创作出具有真情实感的艺术作品。
绘画
何加林（中国国家画院美术馆原馆长）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
何加林（中国国家画院美术馆原馆长）：我认为画家一生应有两个命题：母题和主题。母题是画家个体对社会、对人生的一种发问，是艺术研究和创作的基础。遗憾的是，现在很多画家没有母题，作品缺乏深度和思想性，东一榔头西一棒子，缺少情感、缺乏独特性。此外，画家还要有主题，即对国家和社会的责任，尤其对于画院的艺术家来说，创作必须有主题。换一个说法，画院的母题是国家责任和情怀，主题是创作和人才培养。中国是一个诗性的国
方向（中国国家画院山水画所所长）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
方向（中国国家画院山水画所所长）：主题性美术创作具有叙述国家历史、塑造国家形象、表现时代楷模、彰显中国精神的现实意义，包含着社会价值、历史价值、文献价值和艺术价值。作为中国国家画院的画家，我们既要完善个人笔墨语言，也要承担主题性创作任务。中国画不应孤立于世界，而应关注社会的多样性，强调学术性与主题性并重、思想性与绘画性并重、传统人文精神与时代性并重，建构符合当代审美和文化精神的艺术语言。
赵培智（中国国家画院油画所所长）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
赵培智（中国国家画院油画所所长）：就油画的主题性美术创作，我认为内容和形式的完美结合才是最佳状态，主题性创作不应脱离画家的日常创作和学术研究方向。与此同时，我们过去的很多主题性油画作品技术上非常娴熟，但依旧缺乏共鸣且难以给人留下深刻印象的原因，一是缺乏真情实感。二是绘画表现形式陈旧，笔墨当随时代，人民的审美习惯在变化，因此艺术家的表现语言与审美风格也需要变化和发展。创新很难，但中华优秀传统文化的创
王辅民（中国国家画院人物画所名誉所长）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
王辅民（中国国家画院人物画所名誉所长）：中国国家画院的创作思路应是全面的，不能仅限于一种创作思维，而是应该真正按照艺术本体的规律去思考和发展，这对于提升画院整体的创作境界至关重要。在现实题材创作中，我们也不能仅限于写实主义。我们的表现性、浪漫性，甚至倾向于抽象性的作品，也是对现实的感受，反映了社会的真实脉动和精神状态。因此，我认为艺术家在国家意志的指导下，如何明确自己的创作方向和找到适合自身发展的
王德芳（中国艺术研究院国画院一级美术师）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
王德芳（中国艺术研究院国画院一级美术师）：我们知悉的许多主题性创作多出自人物画家之手，如董希文的《开国大典》、艾中信的《夜渡黄河》、石鲁的《转战陕北》等，同时山水画家与花鸟画家亦有诸多经典之作。如1962年钱松喦创作的《红岩》，大胆运用色彩，将画面中一整块岩石勾皴完成后，以朱砂罩染，渲染出一种奔放而壮美、充满革命信仰的精神景观。再者，傅抱石与关山月合作的《江山如此多娇》，以毛泽东《沁园春·雪》词意
顾平（中国国家画院艺术家）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
顾平（中国国家画院艺术家）：当前，画院的创作从过去的集体创作回归到个体创作，也就是说我们所有的创作实际上都是个体劳动，是艺术家自身的事情，所以对于人才的培养我认为就是要完善自身、提升自身。李公麟跟苏轼、米芾关系都特别好，那就是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，强调群体氛围的营造，因此画院在人才梯队的建设与正能量创作环境的打造上应该下功夫。顾恺之讲“手挥五弦易，目送归鸿难”，这就是说写意精神，即我们要进入
罗贵荣（中国国家画院艺术家）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
罗贵荣（中国国家画院艺术家）：新时代的绘画似乎落后于人类当下的生活状态了，我们需要不断思考，放弃一些不断重复的习惯性思维和观念，以新思维探索世界和绘画创作。新时代画院的创作必须与时代所趋相匹配，甚至要有符合或超越未来的创作。我们需要重新审视中国国家画院的角色，思考新时代画院的创作方向，为年轻艺术家提供思考的指引。或许我们应该在两方面着力，第一类是艺术家需要技艺精湛、能够完成本职创作任务，他们的创作
石峰（中国国家博物馆书画院主题创作研究所所长）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
石峰（中国国家博物馆书画院主题创作研究所所长）：中国山水画拥有深厚的文化底蕴，始终强调笔墨表现、丘壑和境象的营造。当前的主题性创作应该在尊重传统的基础上，进一步强调绘画性，积极寻找艺术作品反映时代新气象的可能性，即我们一方面要坚持笔墨的独立审美，另一方面也要坚持笔墨的时代精神。宋元时期的名作虽然经典，但它们属于那个时代、属于历史。我们的任务是在继承和研究古代经典的基础上，深入生活、扎根人民，创作出
郑庆余（中国艺术研究院工笔画院副院长）：新时代画院创作与人才培养座谈会纪要
郑庆余（中国艺术研究院工笔画院副院长）：中国艺术研究院工笔画院完成的主题性美术创作呈现出多样化特征，既有时间的跨度，又有涵盖的广度。从中可以折射出当代工笔画主题性创作的题材主要基于新中国的重大事件、社会主义建设所取得的重要成就，以及新时代以来社会发展的新景象，同时反映出人民乐观积极的精神取向和对未来的美好愿景。这些共同渲染了主题性创作的底色。在创作手法方面，这些作品大多以现实主义为主，彰显了扎根生
