气蒸云梦泽 波撼岳阳城
——夏永《岳阳楼图册页》
张楠
文章原载于《中国书画报》2015年第007期
收藏于云南博物馆元代夏永的《岳阳楼图册页》是一幅不足一平的盈尺小品，但面对这张尺幅不大的画作，你可见波澜壮阔的气势，仿佛身临其境感受洞庭湖的烟波浩渺，你不禁会被这深邃的意境深深吸引……在这小品中，绘画美学中所崇尚的对比、平衡、跌宕、想象被诠释得十分精彩，令人百看不厌，回味无穷。
夏永，何许人也？他在画史上是一个谜一般的人物，他的画常被误认为是王振鹏所画，而文献记载更是凤毛麟角。只可从其《岳阳楼图册》（北京故宫博物院藏）的自题跋中可知：夏永，字明远，钱塘(今浙江杭州)人，生卒年月不详。从其存世的11件作品可见其精界画，尤擅画长宫殿楼阁。比如北京故宫博物院所藏有《岳阳楼图册》二幅、《丰乐楼图册》、《映水楼台图册》；台湾故宫博物院收藏的《岳阳楼图册》；云南省博物馆收藏的《岳阳楼图册》、《滕王阁图册》；上海博物馆收藏的《楼阁图册》、《滕王阁图册》；弗瑞尔美术馆藏《岳阳楼图册》。这些画册均为墨笔白描界画，采用册页形式表现著名的楼阁殿台，笔墨精细，幅制小巧，功力深厚，风格独特。
在中国绘画史上，对界画的评价一直不高。顾恺之就有评价说“台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也”。但从界画流传作品来看，凡精品多为工艺性和艺术性结合完美的作品，夏永的《岳阳楼图册页》即是这样意境深远的传世精品。《岳阳楼图册页》为绢本墨笔白描，纵24厘米，横24.7厘米。右上角蝇头小楷题《岳阳楼记》，无款印。岳阳楼原为古代巴陵郡(今湖南岳阳)城的西城楼。始建于唐，因李白、杜甫、孟浩然、白居易等人曾登楼赋诗而得名。宋景宗庆历五年(1045年)，郡守滕子京主持重建，“增其旧制”。岳阳楼楼高三层，下瞰碧波万顷的洞庭湖，气势宏伟，景色迷人，为巴陵名胜之最，并以宋代大家范仲淹作《岳阳楼记》后而声明益著。后其与湖北武汉黄鹤楼、江西南昌滕王阁并称为“江南三大名楼”。
图中所绘岳阳楼与实际岳阳楼一样，城高三层，最上一层飞檐画栋，直通云霄；二层主楼外有两座小楼环绕，主楼及小楼均有人物，或立或坐，或凭栏远眺，或宴饮谈论，各种动态依稀可辨；最下一层是高大而坚实的城墙。紧挨城下又有一小阁，旁立一旗杆，杆上酒旗随风飘舞。楼左侧山石土坡上灌木杂生，参差掩映。画家有意将楼阁安排在画面左下角，采用虚实相对的对角线构图，而右侧留下一片空白，象征湖水，远处巨壑空茫，远山一带，取孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗意。
整幅笔法秀劲细密，巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合，通过轮廓的轻重，线条的疏密，清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感，比例构造准确合度，飞檐、梁柱、斗拱、围栏等细节描写具体而精致，让观者有“可观、可游”之感。画家舍弃设色而纯用白描的表现手法，使得画面虽千繁万复却不显阻滞拥塞，盈尺之间，明洁素雅，美轮美奂。
从《岳阳楼图册页》的绘画风格来看，夏永的绘画面貌以宋代风格为主，又间有元人之法。构图在画面的一侧以精细的笔墨实写建筑及树石，而于另一侧以写意法绘一抹远山，以画面的空白处象征水泽并题写文赋，整幅画面虚实相对。这种构图当由南宋“马一角”(马远)、“夏半边”(夏圭)的构图法变化而来。其线条繁密平稳，度律谨严，讲究功力,明显具有宋人意味；树木用勾勒效染法，当源于北宋末年的宣和画院；点缀人物形小而状貌各具，与张择端的《清明上河图》相仿佛；山石土坡的画法已有宋末元初的赵孟頫的痕迹，所绘建筑，在技法上则与北京故宫博物院收藏的元初人的《江山楼阁图》有一脉相承的关系。另外,该图布置得当,技法娴熟,具有高度的艺术水平,形成了独特的风格,说明夏永在当时技法已经纯熟，当之无愧为“元代王振鹏而后的界画高手”。（谢稚柳先生语）
吟着唐代范仲淹的“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。”你可以感受到的是岳阳楼的文化底蕴，观看夏永的《岳阳楼图册》，醉身于“心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风”，却信岳阳楼已印心底，斯图久留存。
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