大江毕业于天津美院中国画系,接受过系统的传统基本功训练,又长期受家父传统积墨法的熏染,练就了较好的功底,但又不囿于一家窠臼。遵前贤之“笔墨精神千古不变,章法面目时刻翻新”的名训。努力走向生活、“师造化”,曾多次写生太行、西北、将北方山水的苍茫、浑厚纳于笔端,生发出传统笔墨的纯厚生机。
中国山水画自形成宋元两大高峰以来,一直以南北画派与疏密二体而发展,历来有“宋人繁密,元人简淡”之说,大江的画是属“密体”一格的。他画用笔披麻,千笔万笔层层溃染,倚让错落,层积而厚。宾翁日:“画无论繁简,全在意周气密”。他用繁笔密皴的积墨法描绘出坚凝的石体,丰茂的杂木,颇得山川之骨,又得山川之气。初步形成苍茫、朴实、沉厚的风格倾向。
画重师法造化,更应“师心”,重胸中丘壑,略自然形貌,努力于自然丘壑中寄寓个人的心性,“开拓自我之胸襟”是大江今后应该努力的方向。
著名画家:霍春阳