艺术家
牛克诚（中国艺术研究院国画院院长）：方向的艺术创作，到目前为止，我觉得有两个比较鲜明的分期。90年代，方向的创作对象主要还是他所生活的南方的农舍、庭院、花房，用一种特别诗意的眼光，让我们看到了他对身边景象的描绘。2000年之后，方向的题材开始转入城市，画面中描绘了大量现代景物，尤其特别的是，传统中国山水画中的点景人物在方向的作品中被放大，这也使得城市更加充满了人间烟火，也使得方向的都市山水更像是对人文景观的观察与描绘。这两个阶段所贯彻的，是以线为塑造对象的最基本的元素，从早期花房的类似工笔的细线勾勒，到现在都市山水依然以线为造型手段，但是把线放大了，这样一来，笔的阐释性就更强了，线既能对物的形作表述，同时方向还以线为皴法，以勾为皴，增强了线的表现性。方向的作品，一直以来取景都较为繁密，他也特别乐于和善于驾驭繁复的场面，但每个具体景物的描绘又特别概括，这就是方向的能力。
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