著名艺术家尹朝阳说：
我们在上学时，一直是从西方进入艺术。以前基本上我去看展览，是不看书法的，这是一个现状。我们只关注最前沿的东西。对于书法展览本身，如果你不是去专门学习的，第一你不认识，第二就是，你会觉得他太古老。直到我过了40岁以后，我才开始认真思考这个事，实际上我觉得，就我目前这七八年以来我看到的整个书法现状来说，我觉得他跟中国整个艺术圈遭遇的问题是一样的，就是怎么对待这样一个极其丰厚的传统，怎么对待西方。
这一百年以来，我们面对这么大的一个氛围，我们到底应该如何在这个氛围里边做艺术呢？
像刘彦湖老师，艺术就是你的事业，直接决定了你最后会成为一个什么样的人，在这里，你会获得一个什么样的结果。就目前而言，我看到二苏这个展览呢，各种他受到的影响，所谓“丑书”也好，所谓其他什么也好，有意识的看到他们这种作品，以及从作品里面解读出来的信息，实际上是大大的优于古人的。我觉得这是一个时代的现状。
我曾经在20多岁的时候，刚刚开始接触中国书法，当看到古代的这些大师的作品，当时就有一种绝望，你觉得他非常难以超越；但随着你对整个人的这种理解，包括自身艺术经验的深入，慢慢地，这个问题我觉得他自然就解决了，就释然了。所以我们如果要讲书法的现代化甚至是当代化，首先你要成为一个现代的人，进而是一个当代的人。实际上这后边，我觉得可能更重要。我们现在看到的很多核心的东西，并没有真正的转换为这样的一个当代的观念。这种概念，我觉得，尤其是在这非常动荡的这一两百年，当你全方位的把这个意识的维度拉开之后呢，就会获得非常清晰的一个判断。
另外，我自己的经验是，无论你是做传统艺术还是做当代艺术，一定要学会读懂。过去这一百年以来，从印象派以后，我们就是在处在这样一个学习的过程。你必须把这一关过了，就是知识结构对于一个书法家来说非常重要，您的知识结构层次，决定了你的认知在哪里。
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