对于中国画的现代性探索可以说是当今美术界主题，如何走，从何处去，从什么角度去实践可以说王辅民的作品为我们提供了有力的佐证。他正是用传统文化的元素，去构建现代中国画的当代性实践，使中国画的当代性探索具有一定前瞻性意义。可以说他的实践是为传统的中国画当代性和现代性探索提供了一种可行性。
社火系列 124×124cm 2018年
社火是在传统节庆时节，带上面具、穿上戏服、上街游走的一种狂欢行为，也是一种祭天、祭地、祭神，为了祛邪辟恶保佑一年五谷丰登的祭祀活动。毫无疑问，社火活动带有一定的神秘诡异色彩。而王辅民作品的现代性就体现在神秘性上，并与原始社会聚会扮兽庆贺中所体现的人的意识紧密相联。所以，他的作品内涵并非是通过画面的平面构成和形式语言来表达现代人的视觉经验，而是在追求的神秘意识中把关于人的表现以及传统文人画的笔墨有机结合。因此，王辅民的创作和探索方向即是在这两者之间寻找平衡，也是他在艺术追求上的基本立意与思考。
社火系列 124×124㎝ 2017年
在现代性绘画的探索中，如何汲取传统因素非常重要。如毕加索的现代性观念是从非洲雕刻中转化而来，这种创作方法能否给中国画家以启发，是新世纪以来思考最多的问题。王辅民即是以这种创作思路来探索和挖掘中国画的现代性，因此，他选择取材于西北甘肃一代的民俗风情。
渔港系列 34×34cm 2013年
当然，在具体的创作过程中，如何表现社火活动中穿着戏服的人物形象，我认为王辅民画得十分巧妙。他的作品具有强烈的现代感，有效地改变了我们的视觉经验，图像内容表面上看是带着夸张或放大面具的人像，而实际上则是把现实中的人物画成了戏剧中的人物，或是把现实中的人物和戏剧中的鬼神结合起来，以致我们在日常生活中看到的人物形象和生活形态，都与他在社火中表现的人、鬼、神之间构成了一种特有的对应关系，使得王辅民的画面中蕴含了一种深刻的哲学意味。
渔港系列 34×34cm 2013年
渔港系列 34×34cm 2013年
王辅民的笔墨既追求传统文人绘画的潇洒逸度，又追求毕加索描绘非洲雕刻时出于偶然的荒诞与变形，致使他的画面中形成了一种离奇与精致、粗放与细微的浓烈对比，有效地传递了现实与非现实、人与鬼神之间的意识变换，实现了现代性绘画的释放与突破。
