走出误区，回旧本原
当代书法理论与现实的悖离
当代书法界传统实力书家，被誉为”当代写经人“的张学武先生以五十五年学书经历，在二王行书欧楷等重要领域取得显著成就，均形成自家面目，被书画鉴定大师刘九庵先生称誉“笔法之妙比美晋唐“。他对当代书坛理论统领书法实践的弊病十分关注。我们选择了几个当下书界十分重要的问题，拨开迷雾正本清源，以一个艺术家的诚心为雾霾深重的当代书坛，吹来一股春风。
琉璃厂在线：记得画家吴冠中先生曾说过；‘二十年可以学成一个画家，但却出不来一个书法家‘，可谓是对书法难度的一个深刻体味。你觉得书法的难度究竟体现于那些方面？书法家的生存状况如何？
与原文化部部长 诗人 贺敬之 合影
张学武老师：回首我五十年的习书人生，得出的感慨即是；书法是残酷的艺术，是悲惨凄凉的艺术。吴冠中先生所说的二十年难成一个书法家，我认为是 一般的书法家，如果成为一个实力的书法大家，需要四十到五十年的时间，这不是哗众取宠，故弄玄虚。
书法学习参照的是古代碑帖，我们所看到的，具是别人的创作，同样是极其简单的汉字书写，你想形成自己的风格，没有任何参照值，画画可以写生，大千世界都可以萌生灵感，书法却没有；观公孙娘娘舞剑而悟出狂草的章法，是书法家完成其草书书法体系之后的浪漫解说；你去观摩欧阳公公舞刀，也不能创作出你的 风格草书；艺术家的天赋才情即体现在这里，心中有意象，自然界的任何物象都可以启发你的灵感。几千年已经形成的汉字书法体系已经确立，你如何创作你别树一帜的风格书法，谈何容易啊；需要才情和功力，这似乎没有争议，可我们发现许多极具才情，理论上大手笔在书法创作上却极为尴尬，看起来才情是功力的催产素 但是绝对替代不了功力，功力是时间，是心无二至的实践；才情是在时间和功力磨合中逐渐产生的，你的个人风格是在你不经意中形成的，理论家的浪漫浮华与书法学习的笃诚和心无二至恰恰是对立的，由此可见，书法艺术的功力是成就书法家的灵魂。
与国家园林部副部长林业部书法家协会主席 刘广运 合影
书法的难点；
1，笔墨纸的特性掌握；
软笔书写线条 是为难；宣纸的晕开效果，是为难；笔墨纸的结合是难上加难。线条是一次成形，瞬间完成的过程 ，没有犹豫和重复的机会。
2，楷书丰富笔画的掌握。
书法的基础是楷书， 楷书的基础是丰富的笔画，
3，楷书结体的难度。
楷书法度森严，汉字庞大的受众群体都可以评判你的楷书优劣，一个书法家在书写楷书时，没有任何先天的优势，楷书的个性化空间维度很小，如何即形成你的个性化风格，又不失法度的维系，是书法楷书的一大难点
4，楷书章法的难度。
章法的调度安排不可小看，每个书家的楷书风格不同，可能章法的布置也不同，这是不可言喻的视觉感受，随着你的楷书水准的不断提高，你的章法审视也会不断的调整。
5，个性化不同的升华的难度。
书法家的终极目标是追求个性化的不同
这几个阶段只是粗粗的划分而已，只是以楷书为例；还有行书，草书。榜书，小楷等等诸多门类。所以以我的50年习书经历，我觉得人一生的时间学习书法似乎是不够的。有人说他真草隶篆行皆精通，我深知这是无厘头的说法而已。
书法的残酷性是投入和产出的极端不平衡；像我这样的专业书法家能够勉强维持生计，执着在书法园地里耕耘50年实属罕见，多大同道被迫学画，都可以养家糊口了；书法家的唯一生存之道就是以大量时间教学维持生计，我84年进入书法专业创作岗位至今，以纯专业的方式从事书法学习创作实属幸运，在当代是很少的。
从事书法事业的悲惨凄凉在于书法家基本没有出路；当今的艺术市场是没有书法家的生存空间的，我们所能见到的是书法权利化给个别书法政治官员带来的巨额收益；流行书风丑字书法成为当代书法主流的现状，使我们丧失了传统书法欣赏的庞大群体，高水准的实力书法家很难以其实力获得职位，这些是我们的自身原因，我们这个以书法作为汉民族文化符号的文化大国，书法家的尴尬现状是极不应该的；而现在的文化艺术体制对书法的负面冲击是巨大的。这些年来主流书法界走的是艺术权利化，政治化的路子，书法艺术的竞争已经异化成职位的竞争，书法艺术的传承脉络基本已断裂。民间的书法大家这些年逐渐的故去，年轻的习书者唯有按职位高低去追逐他们的艺术偶像，可我们的官员书法家基本没有实力派的书家，这样就形成了一个病态的艺术团体，权利 职位，艺术交织混杂在一起，使后学者莫衷一是。
长期以往，实力的传统书法家不大可能在出现，中国优美的传统书法审美观可能被拖入泥潭。
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