阳春时节，晨光中的山水相叠，田野相合，瓦舍相连，芳草萋萋，树木苍翠，在春阳的映衬下一簇簇、一处处相拥一起，蓬勃而雅致，微风中细细的风韵直透脊骨，保持着一种激扬的生命状态。画面似乎无人，而让人仿佛看见孩童背着手骑着老牛走在山水之间的小路上；看到农夫抗着农具向着田野里的走去；亦或见到笑脸洋溢的人们踏着晚霞向我们走来……
可以看出，刘丽的山水画在适然相契的物我迭合与交融中，凝聚着她的人生理想之意,洋溢着旷达的气象与奇巧的精微韵致，流露出富含诗意的现代美，丰富和升华了其作品所承携的文化意蕴，也构成了她山水画艺术与众不同的精致内涵，情景相携，意趣横生。
笔者以为，刘丽的山水画遒劲有力，气韵葱郁，有动有静，有声有色，明暗互衬，笔墨和谐，是情与景的审美享受，如置身于世外桃源，扑面的纯朴山野之风袭来。有净爽温婉的淡雅之风,怀绵甜醇洌的旷达之度,明快自然而蓬勃向上，画中有诗的书卷之气，既无杀气、霸气，也没有俗气、躁气，仿佛一股甘泉打着旋儿，跳着舞向前流淌，观之让人胸心开阔舒畅。如王廷相所言：“言征实则寡余味也,情直切而难动物也，故示以意象。使人思而咀之,感而契之,巡哉深矣……”
刘丽的视野是澄明开阔的，她不仅画太行山水，也画西北高原， “垄塬千里浩荡风”“莽莽群壑，离离秋塬”“苍塬礼赞”“高塬轻雪”等作品，虽然没有烽火狼烟和茫茫古道，却是从大处落笔，基调昂扬，意象宏阔，气势流畅，画出了塞外高原的雄浑、磅礴、浪漫、瑰丽之崇高感。“黄天厚土大河长，沟壑纵横风雨狂。千古轩辕昂首柏，青筋傲骨立苍莽。”抓住了典型环境和细节，使画作容量加大，意象鲜明而又蕴藉，与胡应麟《诗薮》所称“浓纤修短，得衷合度”相契合。
她喜欢画雪景，其作品却没有霜雪之后的萧杀之感，没有脱离山水的主角地位，而以雪之高洁衬托出山林之伟岸阔大，远远望去，阳光白雪山之上照耀着一切，树林、溪流、人家、白云，像精致的风景展示着，如同元稹的诗云：“才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。”
“水村山郭九月风幽” “城外春深”诸作，畅想着在远离人群的拥有一处幽居的田园，过着自己所喜欢的清新自然生活，简单而舒适。每天扑入视野的自然色彩令人着迷，于自然山水中“自娱”，求得超然自适的心境，忘怀尘世的烦恼，归融于大自然的恬静。还有，“山乡青夏”“映翠人家”等作品，更是“放行总是烟霞”，“澹然心寄水云间”，书写了那种“村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳”的旷然潇洒；怀恋着农家“竹屋数间环甽亩。个中自有无穷趣”的恬淡悠闲，又表露了画家的澄澈心境清旷襟抱的情怀。
“烟雨清塘”所绘之景多为山树孤村，旷野烟雨，更觉万籁无声，非复人世，亦如“渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶”，在清虚淡雅的画面中分明凸现着韵致脱俗的人文志趣。没有传统文人绘画的人生失意、离别的愁苦、时光流逝的感叹，转而进入一种审美化的人生，在对美的自由观赏中，酣畅淋漓地表现出灵动的风情。
无论过去与现代，中国山水画都传递出对现实生活与生命高度的肯定，诠释人文本质，标立山水精神，以自然之态拂繁杂，简朴寻常之处，寄寓超凡之理想。刘丽的构图比较饱满，在充实中显通透，饱满中见虚空，奇与秀美共存，伟岸与纤细同辉，形成一种空灵明洁的山水景境。从构图到笔墨细微、严谨精致柔和圆润清丽、明快淡逸，从色彩到配景讲求色鲜润明纯清秀净，近景层峦叠嶂杂木丛生流淌山泉溪水，高处锋天云气丘壑多姿笔墨苍浑，山势的布局挺拔峻峭浑厚深邃，向远处看虽然是不甚分明,但妙就妙在目力难尽；近处杂树错落有致，枝干线条挺拔流畅，刻画出树的形态和质感充满劲健力感。置身这特定的自然景观之中，让人感受到强大的心灵震撼力, 而其胸次悠然，直与天地万物上下和流，使人觉得自身的渺小,觉得人生的激越。
虽为女性画家，而刘丽拥有男性一样的大格局大气派，多层次、多角度写景的层次性使自然景物的丰富性得以充分地展示。她喜欢将叙述、绘景、抒情、理念融为一体，通过对自然景物的审美观照，真切的山水情怀、襟怀坦荡的人文观照、宽广的眼界与独抒胸臆的心灵感悟，于自然的完美、和谐中追求人生理想的抵达，工写结合，勾勒与没骨相结合，白描与点染相结合，心到则笔墨到，技法到性灵到韵味到，达到了浑然天成、妙合无垠的境界。，使其画境雄浑坦荡苍润博大，渗透着宁静的胸怀和旷达的审美体验，思想情感充沛而赋予力度，人文内涵深湛而又兼具时代风貌，展示了她极具个性化的艺术旨趣与审美追求。
“在宣纸上得意忘形”的刘丽，“把自己和想象紧紧裹在一起，融为一起，因为我们描绘的山水不是描绘风景，那是书写经头脑洗涤过的山水，清晰与气韵相结合，气韵生动起来，鲜活起来……”她全身心投入了大自然的怀抱，“夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。 风回共作婆娑舞，天巧能开顷刻花”，尽情领略自然大美，因景而生情，而物我两忘！
董培升 作家、艺术评论家，著有《遥远的凝眸》《国风墨韵》等
