清丽典雅，得天然之趣—姚世俊《白鹭红蕖图》_琉璃厂在线

清丽典雅，得天然之趣—姚世俊《白鹭红蕖图》

琉璃厂艺术官网发布时间：2014-06-29 10:36 来源：琉璃厂在线

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“桃之夭夭，灼灼其华；之子于归，宣其室家”、“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出于幽谷，迁于乔木；嘤嘤其鸣，求其有声。”读先秦时代诗人的诗句便可知古人对动植物具有敏锐的观察力，他们仰仗自然与人事之间的不断推移关系来发挥诗性，一部《诗经》就是最好的花鸟画题材。而对于花鸟画的人们要求花卉“活色生香”，要求禽鸟“活泼可爱”，花鸟画要尽态极妍，形神兼备，也要鸟语花香，跃然纸上。画家将花鸟鱼虫付之于笔端，塑造美好的形象，画菊使人有傲霜之感，画竹使人发劲节之思，画松使人知凌风傲雪，这都是花鸟画传统精神之所在。

浙江博物馆所藏的《白鹭红蕖图》画家以设色工笔描绘白鹭和红蕖，使人仿佛置身一种脱离现实清新雅致的无限空间中。此幅画为绢本设色，纵125.7厘米，横61.7厘米。下钤“姚世俊印”白文方印、“灿英”朱文方印。款识：“写似裕老学长兄正之，松庵姚世俊。”曾经海上鉴藏名家钱镜塘收藏。但见画中荷塘里片片荷叶高低错落，俯仰有致，粉色花苞在清风中舒展身姿，渐次开放，香气馥郁。白鹭单脚婷婷立在水边，注视水中的鱼儿，躬腰向前去觅食。整幅画面充满了大自然的和谐之趣。可见画家是通过对生活的观察，加上了自己丰富的想象，大胆的夸张取舍，用精简提炼的笔墨，描写了白鹭与莲花瞬间的动态。画家之所以能把花鸟瞬息万变的动态捕捉住，与画家对生活的热爱、熟习和观察研究是分不开的。再加上画家丰富的想象力，熟练地写生，对于瞬间的事物，闭目如在眼前，下笔如在碗底，很自然地创作出了真实、又概况、既生动，又传神的作品来。

整幅绘画设色清丽典雅，笔法精熟，深得徐熙、黄荃一脉余绪，可谓体悟精工之作。无论白鹭身上的丝毛用笔、局部粉的虚实处理，还是其羽翼上色块的精细安排，眼、嘴、翅的纷染，荷杆上小毛刺方向的变化，都说明画家在分析、体会物象结构和趣味上的心血及艺术处理上的独具匠心。勾线分染的功夫之成熟自不待言，单单用粉方法的多变、丰富而恰到好处，就不是一般绘画所能企及的：对荷叶的处理，是在分染花青底色后，用极淡薄石绿开粉，柔和中见变化，又随着叶的形态变化而产生厚薄虚实的区别，并且注重前后关系，正面叶子罩染汁绿，反面叶子罩染三绿。干枯的荷叶，用赭石由荷叶的边缘向内点染，来表现质感。而在花瓣的处理上主用是正反用粉，在分染做底基础上，从瓣尖往下晕染粉红色，背面花瓣稍深，正面花瓣稍淡，花瓣由内向外分染芽绿色，用淡洋红勾花筋。既有区别而又不生硬，且注意画面虚实变化所产生的特殊效果。整体感觉笔笔精致，在重粉的处理上毫无败笔。最后画家又为了构图上的灵活配以水草的点缀，符合中国画“宽处能走马，密处不通风”的构图要求。

此外画家以荷花和白鹭为主题描绘寓意深远。荷花以其独特的大气、清雅、纯净的气质赢得了人们的喜爱，被誉为十大名花之一。初夏，“小荷才露尖尖角”；旦翠盖凌波，“叶有清风花弄影”；雨后，“碧玉落盘弄水晶”，别有一风韵；到了秋日“芙蓉老秋霜”，尚可品味“留得残荷听雨声”的雅趣。“荷香随坐卧，湖色映晨昏。”“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。历代都有许多描写赞美荷花的诗词作品诞世。北宋哲学家周敦颐的《爱莲说》更以荷花出淤泥而不染的品德，塑造理想中的人间君子，对后世影响颇大。而白鹭素有“风标公子”的美誉，其拥有雪白的蓑毛，那全身的流线型结构，那铁色的长喙，那青色的脚，增之一分则嫌长，减之一分则嫌短，素之一分则嫌白，黛之一分则嫌黑。在清清的荷池中有一、两只白鹭站着钓鱼，整个的荷池便成了一幅嵌在琉璃框里的画面。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”古人对白鹭的赞美早让它成为中国人心中诗情画意的一部分。唐代的杜牧《晚晴赋》曰：“白鹭前来兮遂风标之公子。”从古到今，白鹭一直是花鸟画家追逐的对象。《宣和画谱》中记载的北宋宫廷所藏绘画中提到的鹭或鹭鸳的画大约有100张，共有约20位画家画过这类题材的作品，数量不算少。白鹭的出现会给整个画面增添悠闲平静的气氛，如唐代张志和的诗歌所描述的那样:“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。”正如贾祖璋先生在他的《鹭》文开头所写:“白鹭，它冰清玉洁的羽色修长秀雅的姿态，自然闲静的举动，青山绿水的生活，可以入画”。荷花与白鹭这两种物的同时出现，无不表达了作者悠然自在清高持傲的艺术追求，构成了一幅“数株碧柳苍苔地，一丈红蕖绿水池”的自然和谐之境。

　姚世俊，生卒不详，字灿英，号松庵，海宁硖川人。工写生，尤长荷花。敷色鲜艳，深得徐黄遗意。有“姚荷”之称。

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