尚辉：各位学者专家下午好！时间关系，在座的都是大家非常熟悉的批评家，所以我就不再一一介绍了。吕云所先生1994年在中国美术馆举办过展览，展览的同时也举办了研讨会，当时是

郎绍君：我觉得是一个很好的展览。我先简单介绍一下吕云所这个人，我们是同学，我比他高一届，他比我小一岁。同学4年，17年同事，都在天津美院，所以是同事，好朋友，这个好朋

邵大箴：吕云所先生的作品过去看过一些，也看过刘曦林先生他们写的文章，今天看了这个画我也写了一个很短的稿子。我简单说两句，刚才郎绍君介绍了他的体会，我喜欢他的画就是

薛永年：我不像郎先生和吕先生是同学，很了解，所以我讲得非常实在，我没有接触过吕先生，所以我是从看材料、看画有一点感想。有一个特点，我和吕先生属于同一代人，属于40后

刘曦林：吕云所走了两年了，他是我的好朋友，可以说在天津的同代画家里，吕云所和北京画家的频繁交往，除了郎绍君之外，我应该是对他比较熟的，给我打电话也比较多，应该是好

孙克：我和吕云所先生认识有几个年头了，80年代以后一直在交往，他的名字我早就知道，因为他是天津美院的教员，很年轻就留在学校，而且60年代的时候，他的作品经常看到，而且画

张晓凌：我没看过尚辉的文章，但是我想尚辉有一个很重要的概念就是中国画现代性的问题，从近现代以来所有中国画家，有的人骂现代性，有的人大谈现代性，但是无论骂也好，赞也

王镛：我把吕云所的太行系列划分成三个时期，早期是写生太行，包括他早期的《漳河畔》系列。中期是他自己的《黑色太行》系列，就是积墨太行。晚期是他的写意太行。 根据郎绍君

夏硕琦：上世纪的八九十年代是中国各种思潮风起云涌的时代，吕云所当时的太行山创作，他的艺术创作还是很引人注目的，他的一些作品还是很有影响的。我和他接触不多，这个人非

陈传席：吕云所是我的好朋友，以前他每次见到我都非常高兴，说我又读到你的文章了，他说我特别赞同你的阳光大气。这次大江让我来参加这个会议，我很感激大江的安排。 我刚才看

何延喆：我是吕云所老师的学生，吕云所老师在画《漳河畔》组画的时候是毕业创作，那时候我上初中。那时候画在河北美术上发表，从那开始知道吕云所老师。今天又重读吕云所老师

刘龙庭：非常感谢尚辉和大家邀请我来参加这个会议，吕云所跟我是同龄人，他的生日大一点，跟吕云所先生有过几次短暂的交流。80年代我到人美以后，他的弟弟来北京看病，我们聊

顾森：我和吕云所的接触大概是08年，后来这几年又以教学为主，接触很频繁，对他很了解。这次来我还带有一些追思的目的回忆一下这位老朋友。对吕云所我谈三小点： 第一、他是一

陈醉：我跟吕云所有过很少的几次接触，但是印象非常深。他的高研班在北京开班，他请我去挂牌仪式，我印象很深。另外他让我给他的学生讲课，正好我有别的课程冲突，没有讲成，

徐虹：从他的展览我有一种感觉，我觉得中国水墨画特别是山水画如果说要从传统向现代转型，我现在认识到一定是个体化的，个性化的，个案化的，我觉得这个跟前面我们做的崔振宽

赵力忠：可能画太行可能未来成一个新的热点。太行山和别的山不一样，太行说是个山，实际上太行是个大坝，是华北黄土高原边上的一个大坝，现在空气污染看不见了，以前我经常坐

李一：和吕云所先生有过接触，给我感觉确确实实是一个燕赵壮士，很有激情，精力很旺盛，很愿意谈当前的问题，的确很有思考的一位画家。 今天的研讨会的主题是太行浩气，赵力忠

郑工：刚才各位先生谈了很多，我就谈一个对吕云所先生的整体认识，然后谈两点在吕云所先生的艺术创作当中可以展开来讨论或者研究的两个点。一个整体认识就是吕云所先生确实是

毛东华：各位老师下午好！我是上海大学美术学院毛东华，我是星期五来北京参加一个展览开幕式，利用双休日想把北京一些艺术展览、美术馆好好学习一下，也是得到了尚辉老师的信

吕大江：感谢尚辉总编，感谢曦林先生、夏硕琦先生，都是父亲生前的老朋友们，深深感谢你们！我也代表我父亲看到今天如此辉煌的成绩，他在天上会非常高兴的，谢谢大家了！