寻找东庄•肖谷作品展

作者:admin 来源: 琉璃厂在线 时间: 2013-09-18 22:04 点击:

 
展览城市: 北京 - 北京
展览时间: 2013-09-18~2013-09-22
展览地点: 北京画院美术馆
主办单位: 中国艺术研究院、上海市文化广播影视管理局、北京画院、新民晚报 
协办单位: 罗浮紫艺术典藏
承办单位: 北京画院美术馆

 人物名片
  肖谷,1958年生于上海,毕业于上海大学美术学院雕塑系,现任上海油画雕塑院常务副院长,国家一级美术师,上海市美术家协会常务理事,中国美术家协会会员,上海师范大学美术学院兼职教授,新疆克孜尔石窟研究所兼职研究员。
 
  我以我心追“东庄”
  肖 谷
  我真正开始油画创作始于上个世纪的1998年,这是在我经历了近20年的版画创作、绘画材料研究、美术理论学习、美术活动组织等工作后的选择。我认为油画有一种坚实的塑造力,而这种塑造力与我内心追求的历史感和英雄主义有着一致性,于是,我决定画油画。那年我已41岁,刚过而立之年。
  越一年,老天安排似的,我去了离上海万里之遥的新疆阿克苏地区挂职,阿克苏地区的一部分辖区古时为西域丝绸之路要冲,为西域三十六国之一的“龟兹国”所在地。在西域工作的3年里,我创作了近50幅油画作品及大量速写。
  记得有一幅题为《弥勒会见记》的油画是我在涉猎了大量有关西域历史和中亚文献、中亚细密画,特别是多次朝拜了举世闻名的克孜尔千佛洞壁画后,塑造的一位能与历史勾连的艺术形象:我将古代回鹘文佛教写本文献的奇特形制作为背景,以西域出土的汉代织物纹式作为地毯,整个画面用圆拱型作为构图形式,由于回鹘时期的绘画崇尚红、黑两色,于是我在画面色调处理上以偏红的地毯、人物服饰的黑色和背景回鹘文献的土黄色加以定位,使其有一种强烈的古代西域风格。同时我在油画颜料中掺入西域特有的网目极细的沙子,使画面有一种浮雕感。
  我将这一感受以《瀚西域 西域憾》为题发表在了2004年10月7日的《文汇报》上。不久,朱乃正、冯远、许江、闻立鹏、王镛、龚云表、陈强等一些重要的艺术家和评论家为我写了文章。
  我创作《东庄图》的起因非常偶然。2005年春,一位很重要的评论家对我说:“你的这种硬朗、厚实、干糙的风格和材料的运用与西域题材很吻合,不知画其他题材是否适合,可能有难度。”这让我重新审视了自己当时的创作重点和研究方向。审视的切入点从两个方面进行思考,一是艺术风格、创作题材和材料运用的关系,也就是说艺术风格和创作题材与材料运用一定是统一的吗?二是对我自己而言,艺术风格和创作题材的维度究竟有多宽?在这一思考的过程中,尤其是在对创作题材维度的思考过程中,勾起了我很早很小的时候就有的对中国传统文化的兴趣,中国古代文人和自然之间的那种和谐关系是我非常向往的,我想起了自己青年时代(大概1973年)所购买的明代沈周《东庄图》。此书由文物出版社1972年出版,当时是作为“文革”时期的批判材料。
  于是,我将《东庄图》按比例放大成190厘米×160厘米,以创作西域题材的艺术风格和材料,进行中国传统文人与当下文人文化对接的艺术实践。当时我就清楚地意识到自己这么做是与所谓的时代不相吻合的,可能会失去许多原本可以得到的“东西”,也可能会是孤独的、以年华为代价的。但我义无反顾,我想通过画《东庄图》呈现出这么几层意思:一是中国传统文人在营造文化氛围的时候,尤其是营造文化与物质融合氛围的时候,是基于什么思想?二是对古代文人营造的人与自然和谐的氛围我们应如何学习与继承?三是作为学术研究内容,不仅要有严谨的学术态度,还要真正把它作为一个“项目”来做,能对创作和思考过程中碰到的文化现象有个综合分析。我想通过艺术创作这种方式深度了解中国传统文人的心路历程,对我们当下的知识界、艺术界和中国自身文化的关照有更深刻的体会。现在看来我创作《东庄图》的初衷是比较沉重的,有朋友则有意味地说:比较厚重。
顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
分享到: