近年来，一批80后藏家逐渐成长起来，并开始进入当代艺术收藏领域，中国本土当代艺术收藏系统的建立似乎成为触手可及的事情。新一代收藏家眼光与品味和父辈们显然大不相同，他们对新事物充满了好奇， 能够接受较为前卫的当代艺术作品，希望通过了解和学习，拥抱新的艺术和思想。李慧娜就是其中一位新一代的藏家。

　　新藏家时代扬帆起航

　　艺术品是人类文明的精神财富，收藏行为是人类文明的一种癖好，艺术品收藏则属于人类精神上的享受。拥有自己喜欢的艺术品的人，并不在乎它的价格多少，只要买到自己心爱的东西，它就是无价，从这点来说，艺术品收藏并不是完全富人的专利，人人都可以当收藏家。艺术品收藏的另一个属性是它具有升值潜力，随着时间的流逝，文化内涵的沉淀和历史的稀缺性，它的价格也在一步步攀升，收藏者通过“以藏养藏”的调换藏品或者拍卖等方法可以获得一定的收益，这点在某种程度上扩大了收藏的群体，其中部分人以投资心态进入的人很可能因此变成真正的收藏家，因为他们在反复接触藏品的过程中，成为艺术品或艺术家的研究专家，精神上也得到相当快感，这点能吸引他们持续购买和长期持有艺术品。

　　中国并不缺少传统艺术的收藏家，从古玩、书画、瓷杂、家具等门类甚至到现代油画，但是中国当代艺术领域的收藏一直非常薄弱，长期以来依靠西方的系统在支撑，例如少数的几个对中国当代艺术有兴趣的美术馆、私人藏家、画商等，他们的审美几乎可以决定中国当代艺术家的艺术走向和生命，这甚至使得拍卖场的明星艺术家长期贩卖某类符号以维持自己的艺术地位，也使得中国当代艺术系统更依附于西方主流艺术，长期处于边缘地位，并且在一个不健康的循环中发展，而这其中很大原因是中国没有建立起自己本土的当代艺术收藏体系。 

　　年轻一代的80后藏家普遍接受过良好的艺术教育，在理解艺术的前提下，抱着开放的收藏心态购买作品，同时，他们还有着相似的优厚家境和成长环境，并不需要从投资的角度进入收藏领域，可以用非常独立的判断和思考，和完全属于自己的审美观点来收藏作品，而这使得他们从一开始就有着强烈的个人收藏风格。 他们所有的这些特质都为中国当代艺术收藏体系培养起了个良好开端，身为其中的一员的年轻收藏家李慧娜即非常具有代表性。

　　父亲的熏陶 

　　可以称得上是“藏二代”的李慧娜，父亲是上海著名紫砂壶收藏家李铭。在她考上上海艺术学院附中时，父亲同时开始了紫砂壶的收藏，至今已将近二十年历史，这使李慧娜在接受学院艺术教育的同时，长期受到传统艺术与收藏文化的熏陶。李铭最早从收藏盆景开始，接触过书画、瓷器、石头等各类藏品后，因为喜欢喝茶，最后将藏品的方向定在紫砂壶上，他个人的收藏特色为拥有较多的名家顾景舟作品。紫砂壶具有很高的人文价值，它在实用的基础上，将工艺与中国文人文化融合为一体，加上价格上相对合理，适合投资，深得民间收藏者的喜爱。 

　　李慧娜的收藏情结起缘于大学刚毕业时，在帮助父亲打理与嘉德拍卖行事务的过程中，开始对收藏有了初步的接触和了解。她首先是作为旁观者在参与，当逐渐察觉到父亲因为收藏这件事情，精神状态变得非常好，人也一直很开心时，于是有了开始自己收藏藏品的念头。李慧娜从2008年开始收藏油画，当时的艺术市场从2006至07年开始，价位一路走高，虽然刚经历过金融危机的洗礼，油画市场仍然火爆，但好作品也非常多，这点让她既有很大的购买欲望但又因价格太高不太敢下手，在此时李铭告诉给她：假如你喜欢一件艺术品那么它的价值是无限的，不需要太考虑价格，再贵也值得。得到父亲的鼓励后，李慧娜开始大胆出手购买作品。

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