著名艺术家魏立刚说：
我觉得要站的最高的时候看，我们今天碰上了中国最好的时候，近现代以来的这一两百年，书法应该是什么样子，这是我们要明白的。我觉得首先就是笔法的解体。今天我们还去跟古人比书卷气，绝对没有竞争力，今天多少人都不写毛笔字了，东西一拿出来就是造作；然后我们又没有像日本那样，人家抓住了现代主义时期诞生的现代书法；我们一些在中国做现代书法这个引导，这么多年来都是很微弱的。为什么中国这么多年以来，依然很难撼动那些旧有的思维，这就应该引起我们的重视，而也正是在这样一个大的背景下，我恰恰觉得，可能会有一种我们预期的新现象诞生，比如说，中国式的现代书法。因为中国比日本人更懂汉语，对汉字的灵魂他把握的更好，我讲日本的浮世绘对于中国画的影响，实际上是删减化的，不够深渊化。所以这一点，现代书法日本只有“少字派”，没有“多字派”。所以我说我们可以有上千个单元的文字矩阵一样，这都是可以展开的，这个时候的中国书法呢，可能稍微往书法的边界外跨一步，你不要在意我是绘画或者是不是书法这样一个概念，不要被束缚了。
第二个，传统书法怎么。传统书法这个阻力就更大。我进门我喜欢二苏这张作品，相当不错。刚才这个搜狐的媒体采访我，我讲的时候说，这个古代有一现象，一个好的新书法创造者，他同时是一个好画家；那么二苏除了书法，他又玩古玩，他的文化气息是综合的，所以他到了这个境。当然，他可能也有残缺，还有不足，因为年轻嘛，但他瞄准的那个“境”是书写所没有的，书写是要判断规整与否，是判断技术，是判断能力，没有判断艺品的；所以我们应该可以不考虑书写。
我一直有个想法，就是中国在30年里，传统书法的高峰要诞生，高到什么程度呢，高到把清代和民国直接切走，接到明代。因为我们讲清代大创造没有，就是碑学复兴，但是看多了还有点习气，可能跟满汉这个文化杂交有关；它的内在总感觉不对劲。民国呢，他就是学者文人的字，但是他跟古典又有距离，所以这两个时代没有大的建构，所以留给我们今天，我们怎么能做出一个非常地道又能非常国际共享的艺术的可能。
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