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【中央美院教授刘彦湖】张二苏“不一定”艺术展暨关于当代书法跨界对话

琉璃厂艺术官网    发布时间:2021-07-30 12:18    来源:琉璃厂在线

中央美院教授刘彦湖说:
      西方现代主义早在一百年前就很繁盛了,我们今天还在讨论这样的话题,显然已经严重滞后;今天的艺术已经转向一种观念性,我更关注艺术家背后的这种思考。包括施晗刚刚谈到的日本现代书法,距今也差不多有七十多年了,我们应该怎样来梳理这些呢?如果没有境外的各种现代思潮,我们至今可能还停留在民国以来的文人化书写语境里;直至今天,我们可能失去了与世界艺术对话的可能。那么我们国内的这些老一辈的先生,也在继续做书法,虽然没有像今天这样红火地去提倡,但是老一辈读书人还是坚持做他们的笔墨生涯,然后把书法当做一种修养,那也是很了不起的。他们不以书法名家,但是他们的修养,他们的字是很好的。后来,日本他用书法跟西方有一个对话,尤其是早期表现主义,像井上有一代表着日本整个的现代书法,他非常清楚地提出了一个观念,就是说要跟传统不一样。传统是读的艺术,他按照时间上下的顺序,关联的是读的艺术。那现代派书法,也衍生出来各种流派,还有一个前卫派他们创造了一种“墨像”,把他当做一个可视的作品,把书法当做一个视觉的艺术。也就是在这个基础之上,我们开始对书法进行更深一步的思考和探索了。他们整个的路径就是当代性的,带有很强的一种观念性。但是我们今天在梳理这些问题的时候,如果我们不清楚这个路径,我们就不可能有深入的探索和研究了。
 
      我们其实面临有很好的基因,就是我们的古文字发达,对于整个从甲骨文以来历代这种古文字材料都有一个很好的发展,我们回到传统的话其实也有非常好的可能,不仅仅回到宋元明清的传统,也可以是魏晋的传统,先秦的传统;我们能不能继续往前走更深入,这也是时代的一种机缘,但是对于每个人的立场我们要想清楚,我们是在哪种立场上在哪种路径。

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