对于今年的一级市场整体表现，杨画廊负责人杨洋认为，“市场确实有偏向新媒体的趋势。”而北京公社总监吕静静则将之看做行业整体的严肃性及专业性不断提高的表现。
一二级市场本末倒置现象的扭转?
虽然通过上面的数据试图说明在2015年有更多的非传统绘画类展览的出现，但值得一提的是，国内一级市场一直没有停止过对相对实验性的艺术创作的推广。在经过多年的辛勤耕耘之后，或许它正在当下产生出效应。
十年前，中国当代艺术的火热是从二级市场传来的。自此开始的国内一、二级市场的倒置怪象多年来从未停止过。从几年前的当代水墨市场热，到从去年开始的抽象艺术热潮，几乎都是由二级市场首先推出，之后在一级市场扩散开来。然而，这些艺术版块的热潮没有像许多人所期望的持续坚挺，也让希望通过市场热潮分得一杯羹的部分画廊机构在这其中面临经营困境，甚至关门大吉。
在整个国内大的经济背景不景气的当下，海外拍卖行似乎也做出了相应的策略调整，将关注点更多地转向了日韩及东南亚的现当代艺术。这一“泛亚洲化”的策略调整开始让国内的拍卖行将目光转向了自身，越来越多的年轻艺术家开始进入拍卖行的视野。比如从2014年秋拍开始，保利推出的“新绘画”夜场，将拍卖重点从一线高价艺术家向年轻艺术家渗透。而这其中的许多70、80后艺术家都在一级市场经历过多年的推广，早就是市场相对成熟的艺术家了。
发掘更加具有潜力的新的艺术家一直是画廊不遗余力要做的工作。北京公社艺术总监吕静静谈到：“一级市场是发现艺术家与艺术家一起成长的地方，也是当代艺术发生的‘前线’，对包括北京公社在内的画廊来说，做探索性的，不以销售为导向的展览是画廊的严肃性和专业性的内在要求。”
在一级市场开始向国内二级市场“输送新血液”的同时，二级市场也反馈出了更多的好消息，比如从2015年的秋拍开始，装置多媒体类的作品在拍卖上的亮眼表现就是非常振奋人心的消息。其中徐冰创作于2001年的大型装置作品《鸟飞了》在保利秋拍现当代艺术夜场中以1150万的价格成功创下艺术家拍卖的个人纪录。该场另外一件装置作品：李晖2007年作的《游离》也以310.5万元成交，刷新了艺术家的个人纪录。2015年秋拍，装置多媒体类作品也在各个拍卖行持续上拍，比如在嘉德“二十世纪及现当代艺术夜场”上拍的李晖的装置《轮回》;在保利“新绘画&装置”夜场上拍的蔡国强及李晖的装置等。
这一市场的成长让一直坚持实验性探索的画廊感受到了信心，也让更多其他的画廊开始有了往装置新媒体的转向。对于这一板块市场的发展前景，吕静静相信会变得更加重要。另外一位年轻的画廊主杨洋也表示出了信息：“我觉得从事新媒体的艺术家会越来越多，关注的人也会越来越多。”
结语：无论今后市场会有怎样的转向或变化。在经历了近二十年的发展之后，面对不再景气的艺术市场，2015年的画廊行业却没有表现出之前的“抱怨”，而是各自默默地做着自己的工作，这或许透露了行业正步入成熟的气息。正如国内最早的画廊之一，已经有二十年历史的香格纳画廊所做的：画廊表示一年中，真正为画廊挣钱的展览只有那么几个，更多的还是在进行新的尝试，发现新的艺术家，培养新的艺术家。一个展览挣到的钱又会重新投入到一个新的更加实验性的项目中，而这个项目可能是不挣钱的。但这样的循环却让画廊有了属于自己的良性运转方式。
