原标题：书画市场虚火大

　　本报记者 霍晓蕙

　　市场巨大

　　问题丛生

　　记者：“书画热”不是一天两天的事情了，您认为书画艺术品市场有哪些特点？“书画热”热的是书画本身还是书画背后的东西？

　　查振科：由于经济的快速发展，中国文化消费时代、艺术品消费时代不可思议地迅速到来。从上世纪90年代末提出文化产业，短短十几年时间，中国文化产业获得井喷式发展。这一过程验证了一条社会发展的规律：物质的富足随之而至的必然是人们对于文化的兴趣，在消费上向文化与艺术产品转移、调整。作为一个重要侧面，书画艺术品在其中始终扮演一个举足轻重的角色。书画艺术品市场其实和其他行业一样，由卖方、买方、中介三方面构成，只不过在其生成、发展过程中，一些做法、规则、模式开始形成。

　　就卖方而言，有已成交的、已成为文物的古代近现代书画艺术品的持有者，有数十万、数百万的美术、书法创作者，有难以计算的书画制品流水生产线生产的精美、高仿真的书画产品作为供方的有力补充。买方则是4亿个家庭、房地产催生的新居装修对室内书画装饰的需求、数不胜数的楼堂馆所的书画装饰需求、实力雄厚的收藏家、富足的商人、书画投资机构、各种艺术基金会、银行、博物馆、展览馆等等。在这两者之间是各种类型的书画掮客，经纪人、画廊、拍卖公司以及买卖两种身份兼而有之的投资机构与基金会。

　　记者：这是一个十分庞大的产业链条。当一个如此巨大的市场迅猛向前发展，其市场规范很难同步得到建立，这势必造成一定程度的市场倾斜。

　　查振科：是的。除流水线生产的书画制品属于确定的市场定价外，其他属于“唯一性”的书画作品则是完全无法根据一般商品的成本与利润之比来询价的，这一特性给书画艺术品市场带来极大的利润诱惑与风险性，也完全有理由使市场各方凭借市场尚远不规范的环境，非规范地拓展自己的空间。一个典型的现象就是：高附加值的书画艺术品成为规避贿赂与受贿风险的最佳替代品。

　　问题1:

　　“大师”“著名书画家”

　　俯拾皆是

　　记者：当下，书画艺术品的创作者兼有作者与商人的双重属性，当艺术品成为商品，这并非都是不值得称道的，在传统社会，书画家也不排斥贾画谋生。然而经济社会产生的巨大的金钱财富的冲击力，已经对作者队伍产生了深刻影响，在艺术价值与金钱财富之间失去了平衡点而大幅度倾斜。

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