而他们市场常态化的特征之一是，有知名度的大艺术家四五十岁以后，作品才会卖到几十万、上百万美元；如果没有知名度，一般都只能是几千到几万美元。另一个特征是，年轻艺术家的作品不可能卖到很高，国外价高的艺术家一般都得在45岁以后，不可能像我们国家二三十岁就卖到很高价格。

记者：在市场的持续盘整中，有人士认为2013年秋拍有可能上扬。

朱其：市场的两次暴涨，中间起码要隔8年时间，这才过去3年，至少还得5年后才有可能。

记者：2013年是艺术品基金的退出大年，但仍有人认为中国艺术品市场的新希望仍在于国际化，而这种艺术品基金还将大有可为，你怎么看？

朱其：首先基金不等于基金会。现在的艺术品基金是一种理财产品，实际上也是一个高利贷融资项目，只不过是以艺术品的名义来操作的。比如你第一年募集基金2000万，那你得保证人家获益，而获益的前提是建立在艺术品有下家接手的前提下，而每倒一次手必须加价14%左右，但理论上总存在某个环节断裂的可能，这就很危险了。

今年年初，有媒体报道国家已经在控制融资项目的规模，目前国内各种基金的总额已高达7万亿，如此庞大的数字其实已是一颗定时炸弹，情形类似于美国当年的次贷危机，再扩大规模中国金融就会面临崩溃的状况。至于艺术品基金的前途，艺术品基金和投资是一个概念，未来没什么前途，艺术品市场还是要转向收藏性购买。

而基金和基金会是不可同日而语的，因为基金会有一个退出机制。比如我买了一张画又不想要了，如果没人买，我可以捐出去，这样政府可以给我免税，那我就可以通过免税来收回成本，等于这件艺术品最后政府给买了单。比如你花10万买了一张画，10年后涨到100万，如果你捐出去，就可以免税100万，这样你也获得了一个市场收益。

但如果是基金，政府就不可能买单，而必须等待下一位买主来买单。如果下一位买主不出现，你就没法退出了，它就是一个击鼓传花的过程。西方整个艺术品市场实施的是一个税收减免制度，在这个制度上建立各种基金会，其核心是政府成为最后的买单人，以这种方式来鼓励艺术收藏。

记者：2011年，中国在全球艺术品市场以30%的份额比成功超越美国，成为世界冠军，因此有人预测说，2013年中国艺术品市场将会取代美国成为全球第一，你怎么看？

朱其：艺术品市场的交易数字是无法统计的。目前国内艺术品市场的数字只来自拍卖市场，但其实艺术品市场包括文物市场、私下交易和地下文物交易，这些数字是没法统计的；第二是画廊交易，这很多也是不开发票，也是没法统计的；然后是工艺品交易，走的是工商财税这块，也没法统计。现在能拿到的数字只是潘家园之类的，最大的当然来自拍卖行，但这部分只占到艺术品市场交易量的四分之一或五分之一。而且拍卖行的数据水分很大，占到40%-50%，其实还是无法统计的。拍卖行数据不反映真实的拍卖情况，再就是拍卖行数据也代表不了整个艺术品市场的情况。国外很多大艺术家是不通过拍卖行来交易的，像英国画家卢西安·弗洛伊德一张画卖几百万、上千万美元，他不通过拍卖，一般由各基金会收藏。